Content

• Passos
• Primera part de 4: esbossar la trama
• Part 2 de 4: crear personatges
• Part 3 de 4: Comenceu
• Part 4 de 4: Explica una història
• Consells

Escriure una història de detectius o qualsevol altra novel·la és una empresa realment descoratjadora. En primer lloc, esbossar una trama per organitzar els seus pensaments i allunyar els dubtes sobre les seves habilitats. A continuació, introduïu els personatges, trobant víctimes, sospitosos i personatges principals que siguin necessaris perquè la trama progressi. Després d’això, ja podeu començar a escriure història.

Passos

Primera part de 4: esbossar la trama

1. 1 Determineu la ubicació. Primer no cal pensar-hi, però si teniu una idea general de com voleu que aparegui la història, tingueu en compte la configuració. Això inclou la ubicació, el període de temps, l'època de l'any, la ubicació geogràfica i fins i tot el clima i l'atmosfera.
   • Penseu en l’ambient de la vostra història. En part, dependrà de l’escena.
   • Per exemple, una història de detectius sobre esdeveniments en una petita ciutat soviètica dels anys 50 del segle passat serà molt diferent d’una història de detectius que té lloc a Chicago avui o a Edimburg al segle XVIII.
   • O hi ha un altre exemple: les històries de Sherlock Holmes tenen una atmosfera tan fosca a causa del període de temps en què van tenir lloc (èpoques victoriana i eduardiana) i pel boirós temps de Londres.
2. 2 Construeix un arc històric. L’arc històric mostra el desenvolupament de la trama al llarg de la novel·la. Normalment, aquí es distingeixen vuit etapes: estasi, impuls, recerca, sorpresa, elecció decisiva, clímax, gir i desenllaç.
   • L’estasi és una vida quotidiana normal. Podeu començar descrivint la vida ordinària d’un detectiu, testimoni o un altre personatge en nom del qual esteu narrant. L'impuls és l'esdeveniment que desencadena la cerca (en aquest cas, l'assassí).
   • La sorpresa consisteix en girs i girs, així com en dificultats que afavoreixen el desenvolupament de la trama. En una història de detectius, això pot ser una nova evidència, nous motius que apareixen o problemes per trobar un sospitós.
   • L’elecció decisiva és la principal pregunta difícil de la història del protagonista. En aquesta etapa, el personatge ha de decidir què ha de fer per completar la història i sovint ha de triar el camí difícil. Aquest moment defineix el personatge. Normalment, l'elecció condueix a un clímax: una etapa en què l'acció i la tensió arriben al seu punt més alt, per exemple, quan el detectiu atrapa activament el sospitós.
   • El torn i el desenllaç mostren com han canviat els personatges i com és el nou diari.
   ASSESSORAMENT ESPECIALISTA

   

   Lucy V. Hay

   
   
   L’escriptora professional Lucy W. Hay és escriptora, editora de guions i bloguera. Ajuda altres escriptors a través de tallers, cursos i el seu bloc Bang2Write. És el productor de dos thrillers britànics. El seu debut com a detectiu, The Other Twin, està sent filmat actualment per Free @ Last TV, creadora de la sèrie nominada als Emmy Agatha Raisin.

   Lucy V. Hay
   Escriptor professional

   Comenceu per la pregunta que ha de respondre el protagonista. L’escriptora i guionista Lucy Haye diu: “La trama de les històries de detectius és molt complexa, de manera que, per regla general, comencen amb algun crim o una pregunta a la qual un dels personatges ha de respondre. A més, un personatge amb habilitats de detectiu sol estar al centre del misteri. No ha de ser un veritable detectiu, però ha de tenir un desig ardent de respondre una pregunta o resoldre un cas ".

   
   
3. 3 Destaca la intriga. És important que el lector es perdi en les conjectures al llarg de la història. Per descomptat, podeu entrar des del moment en què els detectius examinen el cadàver a l’escena del crim, però, per fer la trama més interessant, feu que el lector endevini des del primer moment què està passant.
   • Vine amb un curs d’esdeveniments poc probable. Per exemple, a un escriptor se li va ocórrer una història on una dona canvia la seva voluntat, abandonant els seus fills i deixant tota la seva fortuna a un home moribund. Aviat aquest home és assassinat. Aquesta situació és tan inusual que els lectors volen saber-ne més.
4. 4 Feu un pla de desenvolupament de la parcel·la. Un cop hàgiu identificat l’arc principal, feu un esquema detallat de la història. Aneu capítol per capítol i descriviu breument què passarà en cadascun. Això us el facilitarà quan us asseieu a treballar.
   • Per exemple, podeu escriure: “Capítol 1: introduïu la protagonista, la detectiva Rebecca Newport. Comenceu per l’escenari de casa seva, on va a treballar. Rep una trucada telefònica i aviat esbrina que es tracta d’un assassinat ".
5. 5 Creeu indicacions físiques, verbals i temàtiques per al lector. Els avisos es divideixen principalment en tres categories: física, verbal i temàtica. Les pistes físiques inclouen, per exemple, gotes de sang, anàlisi d’ADN i impressions de sola de sabata. Les pistes verbals són les que rellisquen les converses entre personatges i les pistes temàtiques són, per exemple, l’ambient nefast quan apareix l’assassí o que el dolent està vestit de negre.
   • Els consells es poden utilitzar de dues maneres.En el primer cas, s’introdueixen immediatament a la trama (per exemple, l’assassí perd la decoració a la sortida de la casa) i el lector pot notar-los o no fer-hi cas. En el segon cas, apareixen pistes a mesura que es desenvolupa la trama (per exemple, el resultat d’una prova d’ADN, que el lector no podrà conèixer abans del detectiu).
   • A més, les pistes difereixen pel seu grau d’obvietat. Alguns d’ells són molt evidents, com ara una pistola que es va deixar en una escena del crim. D’altres són més discrets (per exemple, la víctima vestia de color porpra, i aquesta, segons va resultar, és la clau per resoldre el crim).
   • No cal designar totes les pistes amb antelació, sinó ressaltar alguns punts clau i treballar-los al llarg de la història. No poseu tot en una escena alhora.
   ASSESSORAMENT ESPECIALISTA

   

   Lucy V. Hay

   
   
   L’escriptora professional Lucy W. Hay és escriptora, editora de guions i bloguera. Ajuda altres escriptors a través de tallers, cursos i el seu bloc Bang2Write. És el productor de dos thrillers britànics. El seu debut com a detectiu, The Other Twin, està sent filmat actualment per Free @ Last TV, creadora de la sèrie nominada als Emmy Agatha Raisin.

   Lucy V. Hay
   Escriptor professional

   Guia els lectors per la pista equivocada per afegir intriga... L’escriptora i guionista Lucy Haye diu: “Una bona història detectivesca hauria de tenir elements que tapin la qüestió central. Potser el més famós d’ells sigui l’areng roig, on els espectadors creuen que coneixen el culpable però que realment s’equivoquen ".

6. 6 Converteix-te en un expert en el tema principal de la història. Per fer creure al lector allò que escriviu, heu de saber de què parleu. Si voleu escriure sobre un assassinat associat a una cerimònia del te japonès, heu de conèixer tots els detalls de la cerimònia, fins al més mínim detall.
   • Podeu cercar informació a Internet, però assegureu-vos d’utilitzar també altres fonts, com ara visitar la vostra biblioteca local.
   • Tot i que és molt útil estudiar la informació, sovint és millor tenir experiència en el camp escollit. Per exemple, intenteu assistir a una cerimònia del te sempre que sigui possible.

Part 2 de 4: crear personatges

1. 1 Feu un perfil per a cada personatge per no confondre’s. Podeu especificar una descripció de l’aspecte, els antecedents (què va passar abans dels esdeveniments actuals), el nivell d’educació i el lloc de treball, així com els trets de caràcter.
   • També podeu afegir peculiaritats i personalitat.
   • Tenir un qüestionari per referir-vos us ajudarà a evitar confusions en el procés d’escriptura.
2. 2 Feu que el personatge sigui empàtic, però no necessàriament simpàtic amb els lectors. Els personatges "bonics" solen ser massa blancs i esponjosos, sense profunditat de caràcter. Per crear personatges cohesionats i interessants, potencieu-los amb defectes i debilitats, alhora que deixeu que els lectors se sentin connectats amb ells.
   • L’inconvenient podria ser que el personatge sempre arriba tard, odia la seva mare o no s’entén amb els companys de feina. Si necessiteu exemples, penseu en persones que coneixeu o que heu conegut en el passat.
   • Hi ha moltes maneres de fer que els vostres personatges siguin empàtics. L'heroi pot tenir problemes econòmics o la víctima de la història. És possible que en una de les escenes el personatge quedi desinteressat, fins i tot si actua en interessos egoistes en un altre moment. Per exemple, un assassí ajuda una dona gran a treure un gat d’un arbre.
   • Per exemple, Sherlock Holmes no és necessàriament simpàtic. Tot i això, és interessant com a persona i els lectors l’empatitzen perquè és molt intel·ligent i és bo en el que fa.
3. 3 Afegiu alguns sospitosos. Com a norma general, no només cal assenyalar una persona com a sospitosa. Quin tipus de misteri serà? És millor presentar a diverses persones que poden ser sospitoses (persona 5-6).
   • La varietat mantindrà la intriga i els lectors estaran perduts.
4. 4 Vine amb els motius dels sospitosos. Cada sospitós potencial ha de tenir un motiu diferent per matar la víctima i cadascun ha de ser tan creïble com el següent. En cas contrari, la història pot semblar una mica unilateral. Per exemple, no hauríeu de convertir tots els motius d'assassinat en diners.
   • És millor fer-ho: el motiu d’una persona és mantenir un secret, el motiu d’una altra és aconseguir diners i el tercer és simplement gelós de la víctima a causa d’una aventura al costat.
5. 5 Fes que l’assassí sigui versemblant. La persona que finalment escolliu ser culpable ha de ser capaç de cometre delictes en tots els sentits (tant físicament com emocionalment). En cas contrari, els lectors se sentiran enganyats.
   • Per exemple, és probable que una persona gran feble no pugui aixecar un cos i llançar-lo d’un pont, independentment de l’estat de passió que sigui.
6. 6 Entra al cap del detectiu. Aquest és sovint el protagonista d’una història policíaca. Tant si expliqueu la història des de la perspectiva d’un detectiu (mirada profunda però lleugerament distorsionada) com des d’una tercera persona (que ofereix una perspectiva més àmplia de la història), heu de conèixer íntimament el vostre personatge.
   • Tracteu les preguntes següents: El detectiu es basa completament en la lògica o, de vegades, es basa en la intuïció? Té una ment extremadament analítica i analitza tots els detalls o és millor entendre el panorama general del que està passant? Quines són les seves característiques individuals? Què l’ajuda a pensar correctament? És addicte a la cafeïna? Està dormint al seu escriptori?
   • Els detalls menors faran que el personatge sembli més realista.
   • Per exemple, Sherlock Holmes té una ment extremadament analítica i no confia gens en la intuïció. A més, és excessivament racional i no prou emocional, motiu pel qual sovint pateixen les seves relacions amb les persones. Entre les seves característiques s’inclouen, per exemple, la necessitat d’un interlocutor per discutir idees, tocar el violí i realitzar experiments estranys per obtenir més informació sobre la resolució de crims.
7. 7 Introduïu la víctima (o les víctimes). Ja podeu mostrar la víctima morta al principi i desvetllar els detalls de la seva vida al llarg de la història. O us podeu imaginar la víctima com un personatge i després passar a l’assassinat.
   • Quan creeu una víctima, penseu en com hauria de contribuir a la història. Per exemple, si es mata a una persona simpàtica, el lector es tornarà immediatament contra l'assassí. No obstant això, si la víctima era repugnant, potser el lector justificarà l'assassí.
   • Crea una història posterior per a la víctima perquè el lector no li sigui indiferent. Introduïu detalls gradualment al llarg de la història.
   • Fins i tot és possible convertir un dels possibles sospitosos en la propera víctima de l'assassí.

Part 3 de 4: Comenceu

1. 1 Comenceu amb una acció per atraure el lector. Pot ser quelcom dramàtic, com el personatge principal en una situació perillosa, o una referència a una escena que succeeix després. O només podeu fer servir quelcom insignificant per enviar l’heroi a un viatge perillós i treure’l de la vida quotidiana.
   • No oblideu afegir detalls de la configuració a mesura que vagi, per tal que el lector entengui on s'està produint l'acció.
   • Per exemple, El codi Da Vinci de Dan Brown comença amb la dramàtica mort del comissari del Louvre, que crida instantàniament l’atenció del lector.
2. 2 Introduir sospitosos mitjançant interaccions i diàlegs. Una manera d’introduir als sospitosos és aconseguir que interaccionin amb la víctima abans de l’assassinat i el detectiu ha de ser testimoni del seu coneixement. Una altra opció és que el testimoni o la persona associada a la víctima nomeni possibles sospitosos al detectiu.
   • Per exemple, un detectiu pot presenciar un sospitós i una víctima lluitant abans que la víctima sigui trobada morta.
   • O un detectiu pot preguntar a un veí: "Sabeu si la víctima va tenir conflictes amb algú?" El veí pot respondre: “Deixa’m pensar. Vaig veure un jove que va visitar Sveta a altes hores de la nit quan el seu marit no era a la ciutat. Crec que aquest tipus podria estar involucrat en aquest cas ".
3. 3 Afegiu crims a un dels tres primers capítols. Una història de detectius és una història trepidant. No s’ha d’endarrerir, perquè si el delicte encara no el comet el tercer capítol, el lector probablement perdrà l’interès i deixarà el llibre.
4. 4 Treballa sobre el realisme a l’escena de l’assassinat. Mentre intenteu escriure una història de detectius, us adonareu que realment no sabeu molt sobre matar una persona. Està completament bé, però hauríeu d’investigar-vos perquè l’escena sigui més realista.
   • Per exemple, apunyalar una persona no és tan fàcil com sembla. En realitat, és bastant difícil apunyalar algú amb un ganivet, sobretot si algú resisteix.
   • Tingueu en compte que la majoria dels assassins aficionats cometran errors. No estan entrenats per matar i la majoria de la gent ni tan sols sap com donar el cop de mort. Això significa que deixaran rastres.
   • Penseu en com desfer-vos del cos. El cos és difícil de moure i també es nota bastant. També deixarà rastre de sang i / o ADN i començarà a olorar. Cavar un forat triga molt de temps i, si el cos es llença a l’aigua, es pot llançar de nou a la costa.

Part 4 de 4: Explica una història

1. 1 Introduïu interrogatoris de sospitosos de manera gradual i en diferents entorns. Si feu tots els interrogatoris policials, s’aturarà la història. Millor que el detectiu interrogi una persona de la casa on es va produir l'assassinat, una altra a la comissaria, una altra al carrer com a veïna, etc.
2. 2 Doneu al lector l’oportunitat de resoldre el crim afegint pistes al llarg de la història. Per descomptat, al final de la història, es pot parlar de l’empremta digital de la bateria des de la llanterna, però això no és del tot cert en relació amb el lector. Millor, almenys, deixar-ho entreveure en un moment determinat de la història.
   • Per exemple, es pot observar que es va deixar una llanterna al lloc de l’incident, netejada amb cura a l’exterior. O esmentar una empremta digital extreta d’una bateria.
3. 3 Assenyaleu la direcció equivocada amb suggeriments. Les pistes poden conduir a diverses persones alhora o a una persona que pot semblar l'elecció òbvia del dolent, però que finalment no serà l'assassí. Aquesta tàctica s’anomena engany. Mostreu al lector totes les proves, però envieu-lo pel camí equivocat.
   • Per exemple, un dels sospitosos pot ser un excursionista i a l’escena del crim romanen grans petjades de botes de muntanya. De fet, aquestes marques poden haver estat deixades per una dona que va agafar prestades les botes del seu marit.
4. 4 Mantingueu el ritme sense desviar-vos de la trama. Al llarg del llibre, manteniu el lector interessat a aprendre més fent-los passar les pàgines. Una història de detectius hauria de tenir una trama dinàmica, de manera que no us enganxeu en un entorn nefast i en descripcions ornamentals. Seguiu la trama a través de l’esquema per saber cap a on va la història.
   • De la mateixa manera, amb cada capítol, introduïu un nou element de la història. Al final del capítol, el lector s’ha de preguntar què passarà després. Podeu introduir una nova pista que assenyali un altre sospitós i el lector haurà de continuar llegint per veure si la suposició és correcta.
5. 5 Afegiu un gir argumental cap al final. Cap al final d’una bona història de detectius, es produeix un gir inesperat que sorprèn al lector. Tanmateix, aquest gir no ha de ser tan agut que el lector se senti enganyat. Més aviat, ha de seguir la lògica i les pistes de la història, però d’una manera inesperada.
   • Per exemple, potser totes les pistes apuntaven al fet que l'assassí era l'únic fill d'un home ric, ja que semblava que només ell tenia un motiu per matar la víctima. I el gir podria ser que l’home tingués un altre fill: una filla, que també hauria d’heretar la fortuna després de la seva mort. Els consells han de ser adequats tant per al fill com per a la filla perquè el lector no se senti enganyat.
   • Un altre exemple és el famós gir del llibre / pel·lícula Murder on the Orient Express (alerta spoiler!). Al final, el lector / espectador s’assabenta que, de fet, tots els sospitosos van conspirar per cometre un assassinat, i ningú no va ser el culpable.
6. 6 Treballeu al revolt i intercanvieu-lo després del clímax. Un cop capturat l'assassí, observeu com han canviat els personatges per a bé o per a mal. A continuació, mostreu-los com tornen a la normalitat.
   • Per exemple, potser un detectiu creua els límits de l’ètica i decideix abandonar la policia. Ara pot buscar una nova feina.
   • O potser el detectiu era un novell i seria ascendit després de resoldre el cas.

Consells

• Feu que sigui el vostre objectiu escriure cada dia. Per exemple, escriviu 500 paraules al dia o 3 hores al dia. Sigui com sigui, seguiu l'objectiu per avançar.
• Dediqueu una estona a llegir novel·les d’aquest gènere per entendre-les millor.